Edward Weston Quotes About Photography

• Todo lo que esté a más de 500 metros del coche no es fotogénico.

  Edward Weston

  Fotografía, Coche, Patios

• Si tengo algún "mensaje" que valga la pena dar a un principiante es que no hay atajos en la fotografía.

  Edward Weston

  Fotografía, Corte, Dar

• El hecho es que relativamente pocos fotógrafos llegan a dominar su medio. En lugar de ello, dejan que el medio les domine a ellos y se lanzan a una interminable caza de ardillas: de un nuevo objetivo a un nuevo papel, de un nuevo revelador a un nuevo artilugio, sin quedarse nunca con un equipo el tiempo suficiente para aprender todas sus capacidades, perdiéndose en un laberinto de información técnica que les sirve de poco o nada, ya que no saben qué hacer con ella.

  Edward Weston

  Fotografía, Ardillas, Largo

• Para el aficionado, la fotografía es una actividad recreativa; para el profesional, es un trabajo, y un trabajo duro, por muy placentero que sea.

  Edward Weston

  Fotografía, Trabajo, Materia

  Edward Weston, Peter C. Bunnell (1983). “Edward Weston on photography”, Gibbs Smith Publishers

• Todo lo que me emociona por cualquier motivo, lo fotografío; no busco temas insólitos, sino que hago insólito lo cotidiano.

  Edward Weston

  Fotografía, Materia, Fotógrafo

  Brett Abbott, Edward Weston, J. Paul Getty Museum (2005). “Edward Weston: Photographs from the J. Paul Getty Museum”, p.60, Getty Publications

• Ahora bien, consultar las reglas de composición antes de hacer una foto es un poco como consultar la ley de la gravedad antes de salir a pasear.

  Edward Weston

  Fotografía, Derecho, Littles

• En última instancia, el éxito o el fracaso en la fotografía de personas depende de la capacidad del fotógrafo para comprender a sus semejantes.

  Edward Weston

  Fotografía, Hombres, Personas

• El prejuicio que muchos fotógrafos tienen contra la fotografía en color viene de no pensar en el color como forma. Con el color se pueden decir cosas que no se pueden decir en blanco y negro... Los que dicen que el color acabará sustituyendo al blanco y negro dicen tonterías. Ambos no compiten entre sí. Son medios diferentes para fines diferentes.

  Edward Weston

  Fotografía, Arte, Creatividad

• La cámara ve más que el ojo, así que ¿por qué no aprovecharlo?

  Edward Weston

  Fotografía, Ojo, Cámaras

  Edward Weston, Nancy Newhall (1990). “The daybooks of Edward Weston”

• Esto es: fotografiar una roca, que parezca una roca, pero que sea más que una roca.

  Edward Weston

  Fotografía, Rocas, Miradas

  Edward Weston, Nancy Newhall (1990). “The daybooks of Edward Weston”

• No veo ninguna razón para grabar lo obvio.

  Edward Weston

  Fotografía, Fotógrafo, Razón

  Edward Weston (1973). “The Daybooks of Edward Weston: California”

• Componer bien un tema no significa más que verlo y presentarlo de la manera más sólida posible.

  Edward Weston

  Fotografía, Media, Fotógrafo

  Edward Weston, Peter C. Bunnell (1983). “Edward Weston on photography”, Gibbs Smith Publishers

• Mi verdadero programa se resume en una palabra: vida. Espero fotografiar cualquier cosa sugerida por esa palabra que me atraiga.

  Edward Weston

  Fotografía, Fotógrafo, Programa

• I want the stark beauty that a lens can so exactly render presented without interference of artistic effect.

  Edward Weston

  Photography, Want, Lenses

  Edward Weston, Nancy Newhall (1990). “The daybooks of Edward Weston”

• The camera should be used for a recording of life, for rendering the very substance and quintessence of the thing itself, whether it be polished steel or palpitating flesh.

  Edward Weston

  Photography, Steel, Substance

  Sarah M. Lowe, Tina Modotti, Edward Weston, Barbican Art Gallery (2004). “Tina Modotti & Edward Weston: the Mexico years”, Merrell Publishers

• La fotografía aísla y perpetúa un momento del tiempo: un momento importante y revelador, o intrascendente y sin sentido, dependiendo de la comprensión que el fotógrafo tenga de su tema y del dominio de su proceso.

  Edward Weston

  Photography, Understanding, Important

  Edward Weston, Peter C. Bunnell (1983). “Edward Weston on photography”, Gibbs Smith Publishers

• My own eyes are no more than scouts on a preliminary search, or the camera's eye may entirely change my idea.

  Edward Weston

  Photography, Eye, Ideas

  "Pictures on a page: photojournalism and picture editing" by Harold Evans, Edwin Taylor, (p. 75), 1978.

• When subject matter is forced to fit into preconceived patterns, there can be no freshness of vision. Following rules of composition can only lead to a tedious repetition of pictorial cliches.

  Edward Weston

  Photography, Vision, Patterns

  Edward Weston, Peter C. Bunnell (1983). “Edward Weston on photography”, Gibbs Smith Publishers

• Since the recording process is instantaneous, and the nature of the image such that it cannot survive corrective handwork, it is obvious that the finished print must be created in full before the film is exposed.

  Edward Weston

  Photography, Film, Process

  Edward Weston, Peter C. Bunnell (1983). “Edward Weston on photography”, Gibbs Smith Publishers

• People who wouldn't think of taking a sieve to the well to draw water fail to see the folly in taking a camera to make a painting.

  Edward Weston

  Fotografía, Pensamiento, Personas

• Comienzo sin ninguna idea preconcebida - el descubrimiento me excita a enfocar - luego redescubro a través de la lente - la forma final de presentación se ve en el vidrio de tierra, la impresión terminada previsionada completamente en cada detalle de textura, movimiento, proporción, antes de la exposición - el disparo del obturador fija automática y finalmente mi concepción, no permitiendo ninguna manipulación posterior - el final último, la impresión, no es más que una duplicación de todo lo que vi y sentí a través de mi cámara.

  Edward Weston

  Photography, Ideas, Glasses

  Edward Weston, Peter C. Bunnell (1983). “Edward Weston on photography”, Gibbs Smith Publishers

• It seems so utterly naive that landscape - not that of the pictorial school - is not considered of "social significance" when it has a far more important bearing on the human race of a given locale than excrescences called cities.

  Edward Weston

  Photography, School, Race

  Edward Weston, Leslie Squyres Calmes, Willard Van Dyke (1992). “The letters between Edward Weston and Willard Van Dyke”, Center for Creative Photography

• Muy a menudo, la gente que mira mis fotos dice: 'Debes de haber tenido que esperar mucho para conseguir que esa nube esté bien (o esa sombra, o la luz)'. De hecho, casi nunca espero, a menos que vea que la cosa estará bien en unos minutos. Pero si tengo que esperar una hora a que la sombra se mueva, o a que cambie la luz, o a que la vaca paste en otra dirección, entonces cojo la cámara y sigo adelante, sabiendo que es probable que encuentre tres sujetos igual de buenos en la misma hora.

  Edward Weston

  Fotografía, Moverse, Saber

  Edward Weston, Peter C. Bunnell (1983). “Edward Weston on photography”, Gibbs Smith Publishers

• "Sólo con esfuerzo se puede obligar a la cámara a mentir: básicamente es un medio honesto: por lo que el fotógrafo es mucho más probable que se acerque a la naturaleza con un espíritu de investigación, de comunión, en lugar de con la fanfarronería descarada de los autodenominados "artistas"."

  Edward Weston

  Photography, Lying, Artist

  Edward Weston, Nancy Newhall (1990). “The daybooks of Edward Weston”

• Los argumentos en contra de que la fotografía se considere una de las bellas artes son: el elemento de azar que entra en juego, el hecho de encontrar cosas ya hechas para que una máquina las registre y, por supuesto, la mecánica del medio. Yo digo que el azar entra en todas las ramas del arte.

  Edward Weston

  Fotografía, Arte, Oportunidad

  "The Daybooks of Edward Weston: California".

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